Dos proyectos de innovación docente de la Universidad de Granada utilizan como modelo de estudio, con la ayuda de las tecnologías, la geometría de los mosaicos de la Alhambra y las curvas de las construcciones de Gaudí en las clases de matemáticas de alumnos de Arquitectura. Estos proyectos tienen como objetivo acercar a los futuros profesionales a la materia de las dos asignaturas de matemáticas de Arquitectura partiendo de la máxima de que «toda creación arquitectónica es geometría», explicó la Universidad de Granada en un comunicado de prensa. El profesor de la Universidad de Granada Miguel Ángel Fortes, responsable de la idea, señaló que con estas aplicaciones pueden enseñarse desde las matemáticas «más simples hasta las más abstractas de forma práctica y dinámica» dando a la materia «un enfoque eminentemente geométrico». Gracias al respaldo económico del Vicerrectorado para la Garantía de la Calidad de la Universidad de Granada, los alumnos pueden acceder a dos páginas web con contenido que permite profundizar en la conexión de la ciencia matemática y la arquitectura. Así, se introduce a los alumnos a la geometría de los mosaicos de la Alhambra o se les muestra una extensa colección de curvas y superficies que aparecen en numerosas construcciones de arquitectos de prestigio como Gaudí.
Fuente: Ideal
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Horario: Todos los sábados del mes de febrero, a las 12 h.
Lugar: Sala V, Museo de la Alhambra, Palacio Carlos V
El Patronato de la Alhambra y Generalife presenta como pieza del mes en el Museo de la Alhambra, el friso epigráfico del Baño del palacio de San Francisco, en la Alhambra. Todos los sábados de febrero, a partir de las 12:00 h, la antropóloga Paula Sánchez, desvelará los detalles y curiosidades de este tipo de ornamentación. Se hará especial hincapié en el concepto de friso, una de las principales tipologías de cerámica arquitectónica empleadas en al-Andalus para el revestimiento y ornamentación de los paramentos.
Se analizará además, el hallazgo de los fragmentos de frisos de cronología nazarí, documentados en las excavaciones arqueológicas realizadas en el baño del palacio de San Francisco de la Alhambra, que se encuentran expuestos actualmente en la Sala V del Museo de la Alhambra.
La explicación girará fundamentalmente en torno a la descripción de las características morfológicas, tipológicas y técnicas de estos dos objetos, destacando especialmente la definición de la llamada técnica de incrustación. Esta técnica adquiere en el mundo nazarí unas altas cotas de perfección, siendo utilizada con un alto valor decorativo.
También se analizarán los usos de estos elementos en los revestimientos de los edificios ya que, además de proteger los paramentos, son superficies decorativas y actúan como soportes materiales para la transmisión de determinados mensajes político-ideológicos. Desde este punto de vista, este friso, hallado en un contexto palatino, resulta un excelente ejemplo.
Se hará mención además, a otras piezas pertenecientes al mismo friso y que han sido halladas recientemente en el baño del mismo palacio. En definitiva, estos frisos, de cronología y factura similar, permitirán indagar en el papel de estos elementos y técnicas dentro del programa decorativo alhambreño.
Fuente: Patronato de la Alhambra
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Horario: de 8.30 a 18.00 horas. De lunes a domingo.
Acceso: con la entrada general de la Alhambra.
Aforo: máximo 30 personas simultáneamente.
El Patronato de la Alhambra y Generalife abre al público como espacio del mes, las Habitaciones de Washington Irving (1783-1859), también conocidas como Habitaciones del Emperador, presentando un conjunto de muebles y objetos que evocan la época del romanticismo en la que vivió el escritor norteamericano. Entre las piezas expuestas se encuentran un pianoforte, un arpa, una cama y un reloj de pared, pertenecientes a la colección del Patronato de la Alhambra y Generalife. Esta actividad forma parte de los actos conmemorativos del 150 aniversario de la muerte del autor de Cuentos de la Alhambra que ha organizado el Organismo Autónomo.
Durante todo el mes de febrero, excepcionalmente de lunes a domingo de 8:30 a 18:00 horas, las personas que accedan al Recinto Monumental tendrán la oportunidad de ver a un espacio cerrado a la visita pública por motivos de conservación y seguridad.
Washington Irving vio cumplido su anhelo de visitar Granada y la Alhambra en 1828, hospedándose en la ciudad durante unos días. Sin embargo, su profunda admiración por la Alhambra le motivó a volver a Granada al año siguiente, alojándose en los Palacios Nazaríes durante casi tres meses, del 4 de mayo al 29 de julio de 1829.
Al principio, se instaló en las estancias situadas en la planta superior del Palacio de Comares, cedidas por el coronel don Francisco de La Serna, en aquellos momentos Gobernador de la Alhambra. Posteriormente, se trasladó a estas habitaciones renacentistas, denominadas Habitaciones del Emperador en referencia al monarca Carlos V, quien impulsó su construcción en 1528.
La privilegiada experiencia de residir en la Alhambra y convivir con sus habitantes, los “hijos de la Alhambra”, avivó su imaginación y le permitió acceder a las tradiciones orales que usó para escribir la obra que mejor expresa su alma romántica, Cuentos de la Alhambra. Entre estos muros trabajó en sus textos sobre Cristóbal Colón y comenzó a esbozar sus cuentos, que se editaron por primera vez en 1832 en Londres y Philadelphia, y en 1833 en Valencia.
No es la primera vez que la Alhambra recuerda a Washington Irving. En 1914, el primer Patronato de la Alhambra colocó una placa recordando al escritor sobre la puerta de entrada de los aposentos que ocupó, conocidos como Salas de las Frutas por sus techos decorados en 1537 por Julio Aquiles y Alejandro Mayner.
En 1929, el arquitecto conservador de la Alhambra Leopoldo Torres Balbás (1923-1936), decidió conmemorar el centenario de la estancia del escritor norteamericano en estas habitaciones realizando obras de acondicionamiento e incorporando un conjunto de objetos, muebles y grabados románticos que evocaban la época de Irving.
En 1959, coincidiendo con el centenario de su muerte, se adquirió más mobiliario historicista de estilo fernandino e isabelino. Algunas de las piezas expuestas entonces, como El castillo de Gaucín (1849), de G. Pérez Villaamil, se pueden contemplar actualmente en la exposición Washington Irving y la Alhambra. 150 aniversario, en la Capilla y Cripta del Palacio de Carlos V.
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Despacho del Emperador
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Dormitorio del Emperador
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La primera estancia, conocida como Despacho del Emperador, conserva una chimenea y un artesonado (techo de cuarterones), realizado en 1532 por Pedro Machuca, y a continuación una antecámara por la que se accede a los dormitorios reales (Dormitorio del Emperador). Sobre la puerta se conserva una placa de mármol colocada en 1914 en recuerdo al célebre escritor norteamericano Washington Irving, quien se hospedó en las salas conocidas como “Salas de las Frutas”. Entre 1535 y 1537, Julio Aquiles y Alejandro Mayner, cercanos a Rafael, fueron los encargados de pintar las paredes de estas estancias.
Fuente: Patronato de la Alhambra
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Fuente de los Leones
El proceso de restauración de la fuente de los leones de la Alhambra, que culminará en 2010, ha desvelado que cada una de las piezas tiene un peso, perfil, cabeza y talla distintos, así como rasgos distintivos que diferencian a unos de otros, lo que lleva a pensar que fueron elaborados por varias manos.
Así lo ha adelantado hoy la directora del Patronato de la Alhambra y Generalife, María del Mar Villafranca, que ha considerado éste un importante avance en el conocimiento de los rasgos artísticos de estos doce leones que hacen las veces de surtidores de agua de la fuente del patio más famoso del monumento nazarí.
Hasta el momento existía la creencia generalizada de que los leones eran iguales "o como mucho similares dos a dos", según Villafranca, que ha precisado que el estudio del león número 4, el primero que se sometió al proceso de restauración, ya apuntó a la posibilidad de un distinto tallaje de cada de una de las piezas.
El proceso de restauración ha arrojado datos que confirman que todos los leones tienen rasgos distintivos, que en unos casos es la posición de la cola, y en otros las patas -se ha evidenciado el interés de los escultores por tallar la huella de las uñas-, la boca o el tratamiento formal del rostro, ha explicado Villafranca.
Sorpresas
En esta línea, una de las "sorpresas" que han arrojado los trabajos de restauración y conservación es la peculiaridad del león número 10, que es mucho más rico que el resto desde el punto de vista decorativo y ornamental.
En concreto, tiene en la cabeza una serie de huellas como lágrimas, un símbolo similar a "una pequeña voluta invertida" y una especie de bigote rizado en el rostro, según la directora del Patronato de la Alhambra y Generalife, que ha puesto el ejemplo de otro con unos perfiles "perfectamente delimitados".
Dentro del proceso de restauración de la fuente de los leones, que se inició en 2007 aunque la pieza número 4 fue restaurada con anterioridad, se ha llevado a cabo un estudio de siluetas de los leones a través de la técnica de la fotogrametría que ha permitido determinar que unos son de mayor tamaño que otros.
Según Villafranca, de todo esto se deduce también que los leones fueron esculpidos en un taller, por lo que fueron varios, y no uno solo, los escultores que participaron en la elaboración de las piezas.
Prototipo
Una de las hipótesis es que uno de los leones pudo ejercer de prototipo respecto a los otros, aunque también es posible que una pieza que no ha llegado a conservarse fuera el modelo y a partir de ahí surgiera el resto.
Para Villafranca, los datos arrojados hasta ahora por el proceso de conservación son además interesantes en cuanto al aporte que representan "en una cultura donde la figuración no es precisamente algo que se diera con asiduidad".
El proceso de restauración y conservación se encuentra ya en fase avanzada, según la directora del Patronato, que ha dicho que los leones retornarán a la fuente en fecha aún por concretar del 2010.
Los trabajos se centrarán ahora en el circuito hidráulico de la fuente, y se llevarán a cabo en el mismo patio de los leones.
La actuación sobre el circuito hidráulico pretende que la fuente tenga mejores garantías de conservación en el futuro y pueda estar preparada para soportar heladas o condiciones climatológicas adversas, así como una optimización del recurso hídrico.
La mala calidad del agua ha sido precisamente uno de los factores que han contribuido al deterioro de los leones, aunque no así al de la taza, que presentaba un mejor estado de conservación -sólo tenía una pequeña fisura-.
Además, está aún por concluir un estudio sobre la tradición artística en la que pueden insertarse los leones, mientras que se está llevando a cabo, todavía sin conclusiones definitivas, un trabajo sobre la iconografía del león tanto en el mundo cristiano como en el musulmán y el oriental, donde ha sido un elemento "muy representado".
Fuente: Ideal
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